Новаторство С.С. Прокофьева в оперном творчестве

Прежде чем начать говорить об операх Сергея Сергеевича Прокофьева хотелось бы подчеркнуть, что композитор с детства стремился к демонстрации театра, выпуклости и причудливости образов.  Прокофьев  «выявил себя оперным композитором», когда был еще ребенком. [3] Свою первую оперу «Великан» он написал уже в 9 лет под впечатлением опер «Фауст» Шарля Франсуа Гуно и «Князь Игорь» Александра Бородина.

Любознательность, богатая фантазия, неуемная энергия были спутниками Сергея Прокофьева во время учебы в консерватории и на протяжении всей жизни. Петербургскую консерваторию он окончил в 1909 году, в 1914- как пианист. И даже после ее окончания продолжал занятия по классу органа.

После учебы композитор без сомнений и сожалений уезжает за границу. Сергея  Сергеевича Прокофьева угнетала неспокойная обстановка на своей Отчизне. В  1915 году состоялась поездка в Италию, которая стала одним из важных событий в его биографии. Благодаря инициативе и поддержке Сергея Дягилева, Прокофьев дебютировал в Риме. В этот же период на свет появились его крупные сочинения - оперы: «Любовь к трем апельсинам» (1919 г.), «Огненный ангел» (1927г).

В 1940 г. состоялась премьера оперы в Москве в театре  им. Станиславского «Семен Котко», по повести В.П. Катаева «Я сын трудового народа».

В своих заметках В. Екимский пишет о том, что стремление Прокофьева создать «искусство для всех», упростить музыкальный язык, продиктовано советской идеологической доктриной. Таким образом, творчество Сергея Прокофьева можно разделить на зарубежный («не советский») период, в котором он смелый новатор, свободный в своих идеях и их воплощении, и «советский» - где он  «следует нормам социалистического реализма». [1]  Но сам Прокофьев еще до возвращения в СССР совершает поворот к «новой простоте». На страницах своего дневника в 1930 году  композитор высказывает следующее: «Музыка становится проще. Я замечаю, что новая простота характеризует не только мой собственный стиль, но и свойственна сочинениям других композиторов...» [3]. На примере опер: «Любовь к трем апельсинам», «Игрок» и «Дуэнья» мы рассмотрим его реформаторские идеи и обращение к классике  XIX  века.

«Любовь к трем апельсинам»- опера, создана Прокофьевым по пьесе К. Гоцци, была заказана чикагским оперным театром и считается первой оперой           , написанной в комическом жанре.  Премьера оперы состоялась в декабре в 1921 году, а дирижером выступил сам Сергей Прокофьев. В опере «Любовь к трем апельсинам»  отражены яркая театральность, причудливые сочетания фантастики и сатиры. Период работы над этой оперой можно охарактеризовать как один из этапов поиска композитором способа обновления оперного жанра.  Данько Л.Г., исследуя творчество Прокофьева,  говорит о том, что эта опера является образцом смелого музыкально- театрального эксперимента. [1] В России ее премьера состоялась  в Ленинграде и в Москве в 1926 и 1927 году.

Склонность композитора к фантазийности, рационализму и азартности порождает в опере идею игры с судьбой, Прокофьеву близок «азарт игровой состязательности, где важен не столько результат, сколько сама игра» [5].

Опера «Любовь к трем апельсинам» создает эффект «театра в театре» за счет «персонажей-масок», «пантомимы и актерской импровизации.

Оригинал публикации (Читать работу полностью): Новаторство С.С. Прокофьева в оперном творчестве