Применение скрипичных штрихов

Штрихи смычковых инструментов можно назвать «видимым дыханием» музыки. Не отрывая глаз от правой руки скрипача, можно следить за движением самой музыки, за напряжением, спадом и сменой звучащих образов (С. Фейнберг).

Под штрихами скрипачи понимают не только ведение смычка вверх или вниз, но и широкий круг самых разнообразных приемов звукоизвлечения, а также графическое обозначение этих приемов в нотном тексте. Основная цель скрипача-редактора в отношении смычка состоит в определении направления его ведения и моментов его смен. Серьезное влияние на «разметку» штрихов оказывают музыкально обусловленные потребности расходования и распределения смычка. Поскольку в выборе штрихов находит отражение то или иное решение динамических тембровых и артикуляционных задач, можно говорить о триединой художественной функции штриховой редакции. Тембровая окрашенность скрипичного звука в той мере, в которой она зависит от действий смычка, рождается в результате взаимодействия весового давления смычка на струну, скорости его движения и места касания смычка со струной. Место касания приобретает главенствующее значение тогда, когда требуется специфическая окраска звучания, которую, как правило, предлагает сам композитор с помощью соответствующих пометок (sul tasto, sul ponticello). Если же скрипач стремится к получению свободного от призвуков полноценного звучания инструмента, то точка касания определяется степенью нажима смычка на струну (чем он сильнее, тем ближе к подставке точка касания), а также положением, занимаемым на грифе пальцами левой руки (чем выше позиция и, следовательно, короче колеблющийся отрезок струны, тем больше точка касания должна приблизиться к подставке). Те же показатели — скорость ведения и сила вертикального нажима смычка на струну — определяют и динамический уровень звучания. Таким образом, тембровые и динамические задачи при их решении средствами штриховой редакции оказываются неразрывно сплавленными. Воплощение в скрипичных штрихах двух основных артикуляционных сфер — легато и нон легато — принципиально различно. Скрипичное легато артикуляционно однозначно и реализуется всегда одним игровым приемом, в то время как нон легато представлено большим количеством артикуляционных градаций и, соответственно, штриховых вариантов. Любой нонлегатный прием так или иначе модифицирует звучание в зависимости от направления смычка, его расходования, участка смычка, способа звукоизвлечения и так далее. В этом плане артикуляционная функция тесно переплетается с темброво-динамической. Правая рука вкупе со смычком образует своеобразную подвижную двигательную систему со своими законами функционирования. Попытаемся проследить объективные условия звукоизвлечения, так как лишь на основе их учета и использования возможна художественная штриховая редакция.

Оригинал публикации (Читать работу полностью): Применение скрипичных штрихов