Отбор способов реконструкции событий в документальном фильме

Часто в документальном кино зритель видит такие кадры из жизни реального героя, которые не могли быть сняты в момент времени, который важен для показываемой нами истории. Это могут быть события, связанные с прошлым героя,  жизнь известных личностей другой эпохи, военные события, и многое другое. И тут на помощь приходит реконструкция документальных событий, которая как бы заставляет зрителя погрузиться в определенное прошедшее время, в ушедшее событие, заставляет прочувствовать ту атмосферу.

При создании документального фильма очень часто приходиться прибегать к реконструкции событий и на сегодняшний день данный приём используют довольно часто. Это вызвано тем, что документальные фильмы и в России в том числе, стали обращать свое внимание на такие темы, как Великая отечественная война, исторический период СССР, стали доступны факты, которые ранее находились под грифом «секретно». Когда речь заходит о реконструкции событий в документальном фильме, создатель задумывается, о том, как это сделать, не прибегая к постановочным кадрам. С чего ему начать и какими способами эту реконструкцию можно выполнить.

Документальный фильм - это достаточно сложный жанр, подготовка и работа над которым занимает длительное время: отбирается жизненный и документальный материал, на основе которого создается сценарий. Структура документального фильма многообразна: используются как постановочная, так и репортажная съемка, натурные и интерьерные съемки, архивные видео- и фотоматериалы [2].

Первым полнометражным документальным фильмом стал «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» Леонида Варламова и Ильи Копалина (1942 г.). Прежде всего, этот фильм нес информационную функцию, собрав воедино съемки нескольких операторов.

Документальный фильм – это вид киноискусства, материалом которого являются съёмки подлинных событий [7, с 18]. Появление документального фильма непосредственно связано с возникновением кинематографа. Первые съёмки (1895) изобретателей кино братьев Люмьер были произведены с натуры, поражая зрителя не только эффектами «ожившей фотографии», но и «эффектом присутствия». Это сразу положило начало созданию кинохроники и предопределило на многие десятилетия важнейшую функцию документального фильма – быть средством массовой визуальной информации.

В документальном фильме также существует такое понятие как событийная съёмка.

Событийная съёмка – это метoд, который был использован давно, уже в самых первых фильмах. Достаточно вспомнить известные фильмы братьев Люмьер: «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота», «Выход рабочих с фабрики» и другие. В основе этих фильмов как раз и есть событие, ради которого и снималось само кино.

Событийная съемка подчеркивает неигровую природу документалистики, усиливает восприятие неотрепетированной реальности, которая требует нестандартных решений, быстрого ориентирования в сути событий и отличается непредсказуемостью.

Зигфрид Кракауер в своей книге «Природа фильма. Реабилитация физической реальности» пишет: «Стихийные бедствия, ужасы войны, акты насилия и террора, сексуальные сцены и смерть способны потрясти наше сознание. Во всяком случае, такие сцены нас волнуют и возмущают, не позволяя нам оставаться на позиции стороннего наблюдателя. Поэтому ни от кого из очевидцев подобных событий, не говоря уже об активных участниках, нельзя ожидать точного рассказа об увиденном» [3, с 55].

Сегодня документалисты более критичны в выборе события, которое может стать ключевым в раскрытии той или иной темы. Режиссёр не вмешивается в происходящее событие, а только наблюдает и фиксирует его со стороны в момент свершения. Автору требуется уловить живое проявление человеческих чувств в стремительно меняющейся реальности, потому что каждое событие уникально и зачастую быстротечно. «С фильмом работают не только на практике – его разбирают по косточкам и в теории» [5, с 14].

Событие – это часть истории, в которой происходит ощутимое изменение жизненной ситуации. Благодаря событию мы получаем некую информативную ценность, важную для развития истории. Действия персонажей подготавливают событие, порождают конфликт. Их интересы приходят в столкновение, и благодаря этому и происходит некое событие, которое изменяет историю, придаёт ей другое направление действия. Посредством события характер в конфликте получает (или не получает) то, чего хочет. Это даёт ему дальнейший стимул к действию.

Стоит помнить, что любая драматическая перипетия состоит из цепочки событий.

Двигаясь от события к событию, углубляя конфликт внутри истории, мы тем самым можем создавать максимальное драматическое напряжение.

Режиссёру документального фильма и всей его съёмочной группе часто приходится сталкиваться с необходимостью воссоздать то или иное событие. Это можно сделать при помощи реконструкции. Что же такое реконструкция?

Реконструкция – это процесс воссоздания события. Исходя из определения, данного в толковом словаре, «реконструкция – это полное переустройство, переделка чего-либо с целью улучшения, усовершенствования» [6, с 903]. Также под реконструкцией понимается восстановление чего-либо по остаткам или же имеющимся письменным источникам.

При реконструкции используются четыре основных источника:

1. Сохранившиеся до нашего времени образцы из коллекций.
2. Археологические данные.
3. Синхронные изобразительные источники.
4. Синхронные письменные источники [4].

В ходе работы нам удалось выполнить отбор основных способов реконструкции событий в документальном фильме:

1. Повествование от третьего лица;
2. Воспоминания очевидцев (сам герой, его родственники, друзья, соседи, коллеги, знакомые и др.);
3. Архивы главного героя (фотографии, видеоматериалы, письма, дневники и др.);
4. Постановочная реконструкция (актёры);
5. Воссоздание места действия;
6. Воссоздание событий в реальном месте;
7. Звуковое решение:

7.1 шумы (естественные, имитационные, шумы, взятые из специальной библиотеки);

7.2 музыка.

8. Использование фрагментов из других фильмов;
9. Способ наблюдения;
10. Монтажная склейка кадров;
11. Монолог за кадром или в кадре.

Чтобы реконструировать какое-либо событие, нужно, прежде всего, понять какое место в фильме оно занимает. Затем следует собрать о нём как можно больше различной информации:

1. Опросить очевидцев. В ходе диалога можно выявить основных участников события, узнать точное время и место действия, и другую полезную информацию. Не стоит выпускать из внимания даже какие-либо мелкие детали.
2. Если нет очевидцев, то информацию о событии можно найти в интернете или любых литературных источниках.
3. Полезным будет просмотр кинохроники того времени, это также поможет определить стилистику будущего фильма.
4. Сбор различных архивных материалов:

4.1 Фотографии.

4.2 Письма.

4.3 Дневники.

4.4 Видеоматериалы.

4.5 Аудиозаписи (голоса очевидцев, естественные шумы, музыка).

Когда вся информация о событии собрана, нужно приступать непосредственно к реконструкции.  Чтобы начать реконструировать событие, нужно определиться с главным героем. Это могут быть:

1. Реальный участник события.
2. Очевидец события.
3. Родственник, друг, коллега, сосед, знакомый главного героя.
4. Эксперт.

Главного героя можно представить следующими способами:

1. Герой находится в кадре.
2. Герой находится вне кадра, но мы слышим его речь на фоне происходящего.
3. Фотографии главного героя с его речью.
4. Фотографии главного героя, за кадром речь очевидцев или ведущего.
5. Приглашённые актёры.

Место действия:

1. Реальное место действия.
2. Реконструкция реального места при помощи фотографий и видеофрагментов.

Звук в кадре:

1. Самым лучшим вариантом является наличие каких-либо архивных аудиозаписей, связанных с этим событием (речь очевидцев, естественные шумы, музыка и др.).
2. Если такие записи отсутствуют, то вы можете воспользоваться готовыми естественными шумами.
3. Шумы можно перезаписать самостоятельно;
4. Использование музыки. Музыка должна соответствовать времени и настроению события. Важно помнить, что на одном лишь музыкальном сопровождении строить фильм не рекомендуется. Шумы должны присутствовать обязательно.

Если не хватает информации, и архивных материалов, то можно использовать фрагменты из других фильмов как игровых, так и документальных. Но в титрах обязательно следует указать, что этот фрагмент заимствован и указать реального автора. Также можно поступить с фотографиями.

Чтобы документальный фильм лучше раскрывал тему, можно прибегать к различным монтажным приёмам, которые также могут придать фильму некую атмосферу. Это могут быть различные наложения, использование эффектов, переходов и многое другое.

Таким образом, данные рекомендации помогут не допустить ошибки при отборе способов для реконструкции события в документальном фильме. И если этим рекомендациям следовать, то они смогут не только помочь воссоздать то или иное событие, но и ярче раскрыть тему фильма и характер главного героя. Кроме того, некоторые способы, например реконструкция места или реконструкция при помощи звукового решения, помогут зрителям прочувствовать атмосферу того или иного события. Зритель сам станет частью этого маленького, незнакомого ему ранее мира.

Список использованной литературы:

1. Алеников, В. Свой почерк в режиссуре [Текст] / В. Адеников. – Москва: Рипол классик, 2015. – 72 с.
2. Документальное кино [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://snimifilm.com/almanakh/dokumentalnoe-kino (дата обращения 18.11.2016)
3. Кракауер, З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности [Текст] / З. Кракауер. – Москва: Искусство, 1974. – 238 с.
4. Реконструкция исторического прошлого в виртуальной среде компьютера [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://docviewer.yandex.ru/?url=http%3A%2F%2Ftambkraeved.ucoz.ru%2F_ld%2F0%2F18___.pdf&name=18___.pdf&lang=ru&c=582f4afa835a&page=2 (дата обращения 18.11.2016)
5. Роль музыки в современном документальном фильме [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.ipk.ru/index.php?id=1934 (дата обращения 16.11.2016)
6. Ушаков, Д.Н. Толковый словарь русского языка Ушакова [Текст] / Д.Н. Ушаков. – Москва: Атлант, 2013. – 1680 с.
7. Чанышев, И.И. Азбука кино [Текст] / И.И Чанышев. – Москва: Производственное объединение «Киноцентр», 1990. – 64 с.

Оригинал работы:

Отбор способов реконструкции событий в документальном фильме